龙总说，明日之子只干了一件事，就是“跟所有的年轻人一起，打开门，找回内心的自我，连通自己，面对世界，面对未来”。

20190727

这不是简单的音乐选秀，她还讨论了人的成长——热爱与职业、外界与自身、性格与人生、努力与天赋、肉体与精神的关系。

有多少人在逆境中成长（李梦琦），就有多少人在顺境中麻木（划水怪），也会有人在逆境中凋落，还有极少数人一辈子拥有在理智中高歌凯进的人生。

经过了start的单纯与希望，多少尖货会成为华晨宇，又有多少人会再走上restart？

经过了restart的迷茫，有多少人成了龙丹妮（虚怀若谷又果断决策），有多少人成了宋丹丹（形成了保护脆弱内心的坚固成见），又有多少人消失在茫茫人海（放任了软弱的自己）？

一切似乎是命运的安排，但也可以像BY2一样不信命。

即便有剧本，我也谢谢这剧面对人性的真诚。 苏北北（湖南人的霸蛮）、大小姐（专业成长应结合人格成长）可以分别单独讲。

20190803

流行音乐的特质是什么？也许就在于“人”。龙丹妮之前说，歌手说到底是在表达自我；孙燕姿接受访问时被问到现在还是否有全民女歌手时讲，“会的，因为人们还是想要有个寄托”；华晨宇多次在舞台上提到的表达自己和用音乐旋律传达情绪。流行歌常见的歌词内容也主要是励志、爱情等主题。大家在评价音乐是常常追求一种“共鸣”。因此也许可以说，流行音乐是创作者人格的表达，它的效果在于激起受众的人格共振或延展。然而，流行音乐必然是这样吗？人真的是万物之灵吗？我想古典音乐、民族音乐不会这样认为；而流行音乐之所以当下流行，可能恰恰是因为它符合当今通行的“人文主义”。

所以，张钰琪改编的《dont break my heart》才在一众流行音乐中显得这样珍贵。它从个人情感的宣泄、精神的自嗨跨入了人与自然关系的讨论，这也许是一种在“人定胜天”又造成种种恶果之后需要重构的未来。在张钰琪的歌中经常出现上帝、ghost这种字眼，但这并不是一种迷信式的宣教，而也许是一种重新认识现代人类与世界的方式。音乐性之余，这种思索是否意味着流行的新方向？孙燕姿给予了肯定。

此外，这期也让人看到，人与人之间的互助会互相成就对方（BY9对BY2的改变），原子化的个人会出现异化（BY2之前的刺）；合作之中又不得不承认孤独，要提醒自己清醒与坚强（冯希瑶）。

觉得这节目组有高人。“接受市场检验”，年轻人必须相信市场，因为如果不了解满足每个人需求的市场，就没有资格批判。

20190810

贴标签与撕下成为选手创作的时髦话题。我的第一感觉这是一个伪问题。为什么会这样认为呢？反思觉得是因为自己从小因为成绩好几乎没有真正被恶言相向过，一些明显的缺点甚至都被美化成为了优点进行合理化，或者自己真的没有在意过那些成绩之外的标签。

然而，这真的是一个伪问题吗？当我带着单薄的自我走过大学来到硕士阶段，我痛苦着自己的不完美，接受着社会与大学的残酷检验，没有人给我贴上标签，我却也失去了抵挡真实的不完美的能力。我开始为自己贴上拖延症、体弱、意志力差、全凭兴致做事的标签。我在本科四年时而颓丧至极浑浑噩噩，时而夜以继日通宵达旦地奋斗，我收获了一个又一个自己给自己贴上的标签，却真的丧失了稳定的自我。外界的赞誉或安慰并不足以抚平心灵，因为已经抓不住它。

BY2一直强调自己是全新的组合BY2，终于可以放下过去的那个它。真的能放下吗？放下它自我还会完整吗？“所有杀不死我们的，会让我们更坚强。”朴树歌中唱道：“只有奄奄一息过，那个真正的我，他才能够诞生 。”余秋雨说：“人是一定能够改变自己的。”

撕下标签，重塑自我。

20190813

很想谈谈张钰琪。不带褒贬，只是出于喜爱与关切。

她是标准的“别人家的孩子”，音乐才华出众，创作与歌唱技能了得。又有一副玩世不恭、超然物外的独立模样，让人心生欣赏。

然而，我很担心她。觉得她的内心是脆弱的，她极度完美主义，在被要求和蔡维泽合作立刻创作歌曲的当下，她写不出来，把灯关掉默默神伤。我相信，这并不是因为她真的不能拼凑出一个所谓的合作原创，而是不愿意屈就于当下一般般的状态。蔡维泽跟她沟通的时候，我分明看到了她瘫软的躯体、受伤的灵魂、佯装的不在意。

龙丹妮曾在第一次小考钰琪发挥不佳后评价她说，我们都以为张钰琪很沉稳，但是其实她还是个孩子。觉得龙总看人是准确的。钰琪的确有才华，也并非不努力，但她的努力之中总带着几分执与拗；她并非对他人不友善，绝不会伤害他人，但却缺乏打开自己、了解外界的勇气和温度。曾经在片花里看到她和李泽珑、大牛等一群伙伴们闲聊、听音乐，钰琪喜欢音乐剧，半故意、半无意地被泽珑发现，却抑制着与人分享的热情，敷衍着小伙伴对接下来赛程中结合音乐剧选歌的建议。她对人其实没有不礼貌的地方，而且我不觉得她真的不想把自己的宝藏和他人分享，只是某种心理障碍把她限制住了。

钰琪在节目组的对内容的把关保证下并没有出现不好的结果，也许她也能一路凭着自己的才华获得冠军。但是，之后的人生之路，学业与事业呢？觉得钰琪可能是内向不稳定型的抑郁质性格，这种性格适合做一个艺术家，但在商业社会中接受市场检验做一个流行歌手，可能会遇到一些阻碍。钰琪可能需要树立起真正的自信，多爱自己一些，而不是在遇挫但化险为夷时归因说“我的嘉宾是最好的”。钰琪，你本身就值得好的，你要相信。你坚持不在舞台上进行过分夸张的情绪化表达，是一种对音乐与人真正的尊重。

不光是钰琪，不少明妹都并非真正了解自己。比如洪一诺最开始也是以“淡定”标榜自己，但连续六星后也在压力下崩溃痛哭；并不是说淡定的人就不能有崩溃的时候，而是我从中感觉到她的言辞和心理其实是分离的，那句喊出的“我想要不顾一切”其实并不是非常生活化的语言，无从判断这是否是其内心真实的想法，有可能只是被灌输的一句观念而已，正如“淡定”这个语词本身。Veegee最初是以非常欧美化的形象出现的（尽管后面她讲要撕掉这个标签），周震南在与其合作之前也以为她是那种放荡不羁的嘻哈范，然而事实上她一直表现得很怂很拘束，几次大考她都强调要放开、已放开，但我想真正的放开是不需要刻意强调的。

正如龙丹妮在评价黄星侨时所说，很多时候公司给已出道歌手的市场定位并非真正适合她；黄星侨自己也讲，有时候公司把她保护得太好了。从这个意义上，我感谢明日之子的真实、包容与适度保护。每个明妹还那么年轻，她们在探索自我的道路上还有那么长的路要走，而且必须自己去走；这也是每个中国年轻人在当今社会下自我成长的缩影，可能崩溃、可能气馁、可能挺住、可能越过、可能重生，结果有随机性也有主观能动性；但我觉得重要而欣慰的是，这一代的年轻人被允许，在独立探索着自己的路。

最后，真心希望我感受到的这些都是瞎掰，她们都能快乐而充实地在音乐之路上迈进。

20190825

龙总说，明日之子只干了一件事，就是“跟所有的年轻人一起，打开门，找回内心的自我，连通自己，面对世界，面对未来”。

Where u think u gonna go? Do you have a clue?

I dont have a clue. We will have a clue. Oh my pretty little soul. 也许明天不再忧愁就走。

软弱如我，可能低估过这青春的力量；我想唤回青春并成长，我也希望她们不会在受伤中变弱变老。

要一直灿烂哇。